DIABOLIK (II parte)

STORIA DI UNA STORIA di Andrea Pasini
Il coautore Andrea Pasini ci racconta alcune curiosità sull'inedito di marzo attualmente in edicola.
SPOILER ALERT: se non avete ancora letto questo albo non proseguite la lettura!
L’IDEA – La base da cui siamo partiti per articolare la trama di questo episodio era molto solida. Lo spunto proposto da Angelo Palmas prevedeva infatti già che i cugini “europei” di Eva Kant intentassero una pratica legale per farle togliere il cognome e che questa mossa, in realtà, fosse stata pensata da uno dei tre per togliersi dai piedi gli altri due, facendo cadere la colpa su Eva.
L’azione si svolgeva in “Europa” e il motivo che convinceva i cugini a togliere il cognome a Eva non era economico ma di prestigio, per il buon nome della famiglia.
L’EREDITÀ – È stato Mario Gomboli ad avere l’idea di spostare l’azione in Sud Africa e di tirare in ballo un’eredità “a scoppio ritardato” niente popò di meno che dello stesso Lord Anthony. Lo dico ogni volta che succede: se in un inedito di Diabolik non leggete il nome del direttore tra i soggettisti: non credeteci! Gomboli è sempre tra gli autori di un albo, che sia accreditato o meno.
Da quel presupposto, siamo partiti per definire tutti i dettagli della storia.
LE PROVE – Il nodo principale da sciogliere è stata la motivazione usata dai cugini per chiedere l’annullamento del matrimonio tra Eva e Anthony. Scartata l’ipotesi di puntare sul matrimonio non consumato (noi sappiamo che non successe nulla tra i due “sposini” ma dimostrarlo in tribunale sarebbe stata questione complicata e, a tratti, imbarazzante) abbiamo puntato sul “vizio di consenso”. Dall’albo “Eva Kant – quando Diabolik non c’era” sapevamo che gli ex soci di quando lei era una spia industriale dopo il matrimonio l’avevano ricattata con prove vere e false concepite per dipingerla come una criminale, una donna che mai Lord Kant avrebbe sposato se ne fosse stato a conoscenza. Abbiamo pensato che quel dossier fosse perfetto per il nostro scopo.
IL COGNOME DI EVA – In realtà ci sarebbe stata una via molto più diretta per far annullare quel matrimonio, ma non abbiamo voluto percorrerla. Innanzitutto perché non volevamo svelare un piccolo mistero che ci piace che rimanga tale e, comunque, sarebbe stata un’informazione molto difficile da far arrivare ai cugini. Infatti Eva si è sicuramente sposata usando una falsa identità ma questo finora nessuno lo ha mai scoperto.
Prima di essere Eva Kant, di cognomi lei deve averne avuti più d’uno, nessuno legalmente riconosciuto e ci sono tutti ignoti.
Che cognome aveva Eva da bambina? Non quello del padre (Rodolfo Kant, per lei zio Rodolfo) che non l’ha mai riconosciuta, è facile che lei pensasse di avere il cognome di mamma Caterina (cognome che però noi non conosciamo) in realtà Eva non fu registrata all'anagrafe, quindi da un punto di vista legale non ne ha mai avuto uno.
Che cognome aveva Eva quando fu rinchiusa nel collegio/prigione di Morben? A quel punto lei sapeva di essere una Kant, ma non poteva provarlo. È probabile che Lord Anthony avesse fornito alla direttrice di quel posto orribile dei documenti falsi per Eva, se è così però ignoriamo quale fosse il suo cognome ufficiale.
Che cognome aveva Eva, anni dopo, quando si è spostata con Lord Anthony? Con ogni probabilità quello riportato sui documenti, sempre falsi ma realizzati alla perfezione, che alla fine di “Io sono Eva” (Grande Diabolik del 2020) lei ricevette in dono da Roger Barry ma, di nuovo, noi non abbiamo idea di quale fosse.
Insomma, quella dei molti cognomi di Eva Kant è una questione intricata che non abbiamo voluto aprire, abbiamo invece preferito riesumare quel dossier, non solo per farle chiudere i conti con gli ultimi, detestabili, esponenti della famiglia Kant, ma anche con chi all’epoca l’aveva ricattata.

LAVORI IN CORSO
Proseguono le uscite in edicola dell’Astorina e, dopo l’inedito di marzo interamente dedicato ad Eva Kant, prosegue anche la celebrazione dei 60 anni dal suo arrivo nella serie. Nei prossimi mesi infatti la bionda Lady sarà protagonista del nostro speciale primaverile e non solo… Ma procediamo con ordine e vediamo assieme qualche anticipazione sui prossimi albi “diabolici” in arrivo.
È imminente l’uscita di “Un piano sbagliato” l’inedito di aprile della serie regolare. Per questa storia ci spostiamo nel confinante Beglait e, per una serie di combinazioni, Diabolik e Ginko dovranno affrontarsi con mosse e contromosse. Quello che non sanno è che, a entrambi, mancano alcune, fondamentali, informazioni.
Soggetto di Licia Ferraresi e Tito Faraci, sceneggiatura di Roberto Altariva, matite di Pierluigi Cerveglieri, chine di Giorgio Montorio e Luigi Merati.
A metà mese sarà in edicola “L’ombra del patibolo”, il Grande Diabolik primaverile che abbiamo pensato per festeggiare il 60° di Eva. Nel mitico numero tre, al suo debutto sulle pagine di Diabolik, Lady Kant era stata costretta a salvare il proprio uomo dalla ghigliottina, oggi è chiamata a una prova ancora più difficile: lontano da Clerville, da sola e in un luogo ostile e sconosciuto.
Matite di Giulia Francesca Massaglia e chine di Stefania Caretta, disegni dei flashback: Giuseppe Palumbo (matite) e Gianfranco Giardina (chine). Soggetto e sceneggiatura di Rosalia Finocchiaro e Andrea Pasini.
A completare il volume, quattro storie di otto tavole l’una, dal tono decisamente più leggero, che vedranno Eva Kant come protagonista assoluta: “A prova di furto” di Altariva (testi) e Di Bernardo (disegni). “La maledizione del topazio nero” di Pasini/Finocchiaro (testi) e Giordano (disegni). “Prova d'esame” di Palmas/Ferraresi (testi) e Nunziati (disegni). “Non agitare prima dell'uso” di Faraci (testi) e Ziche (disegni).
“Nel buio” è invece il titolo dell’inedito di maggio. Sappiamo che Diabolik fino a oggi è stato in grado di battere ogni genere di avversario, ma mai prima d’ora si è trovato a affrontare un’intelligenza artificiale il cui unico scopo è impedirgli di rubare un preziosissimo diamante e catturarlo.
Soggetto di Ivo Lombardo e Andrea Pasini, sceneggiatura di Roberto Altariva, disegni di Elia Bonetti.
Sempre a maggio, ma verso la metà del mese, tornerà in edicola una storia che è un’autentica pietra miliare rispetto al passato di Eva: “Eva Kant. Quando Diabolik non c’era”. Uscita in origine come Grande Diabolik del 2003, a vent’anni di distanza la riproponiamo con una nuova formula, una veste editoriale di pregio e arricchita da un’inedita e delicata presenza di colore.
Soggetto di Sandrone Dazieri, sceneggiatura di Tito Faraci, disegni di Giuseppe Palumbo, colori di Dario Grillotti, con una nuova copertina di Giuseppe Palumbo.
L’albo della serie regolare in edicola dal primo giugno s’intitolerà “La lama che uccide”. Una spada orientale può essere mortale quanto e più del pugnale del Re del Terrore. Se ne renderanno conto i nostri protagonisti, quando un delitto commesso con una simile lama sconvolgerà tutti i loro piani.
Sceneggiatura di Tito Faraci su soggetto di Gomboli/Faraci. Disegni di Stefano Santoro.
A metà giugno è anche prevista l’uscita del nono volume della serie Diabolik Magnum che, naturalmente, sarà dedicato a Eva Kant. Ma di questo ci sarà modo di parlare nei prossimi mesi.

Il Grande Diabolik n. 1/2023  - USCITA: 15 Aprile 2023
"All'ombra del patibolo"
Numero pagine: 196 - € 5,70
Copertina: Giulia Francesca Massaglia e Stefania Caretta
Colore in copertina: Stefania Caretta e Giulia Francesca Massaglia
Storia principale: All'ombra del patibolo
Soggetto: Rosalia Finocchiaro e Andrea Pasini
Sceneggiatura: Rosalia Finocchiaro e Andrea Pasini
Matite: Giulia Francesca Massaglia e Giuseppe Palumbo
Chine: Stefania Caretta e Gianfranco Giardina
Lettering: Inventario Bologna
Retini: Marco Chillura e Dario Grillotti
Lontana da tutti e priva di mezzi, sola in un Paese che conosce pochissimo, Eva teme di non riuscire a fermare la forca che attende Diabolik nella grande piazza di Kuntala. Sa che per salvare il suo uomo non basteranno la forza e il coraggio: servirà ben altro. In più: i redazionali inediti e le quattro storie brevi.
Storia breve: A prova di furto
Soggetto: Roberto Altariva - Sceneggiatura: Roberto Altariva - Matite: Giuseppe Di Bernardo - Chine: Giuseppe Di Bernardo - Lettering: Inventario Bologna - Retini: Letizia Castagna
Storia breve: La maledizione del topazio nero
Soggetto: Andrea Pasini e Rosalia Finocchiaro - Sceneggiatura: Andrea Pasini e Rosalia Finocchiaro - Matite: Sandro Giordano - Chine: Sandro Giordano - Lettering: Inventario Bologna
Storia breve: Prova d'esame
Soggetto: Angelo Palmas - Sceneggiatura: Licia Ferraresi - Matite: Riccardo Nunziati - Chine: Riccardo Nunziati - Lettering: Inventario Bologna - Retini: Leonardo Vasco
Storia breve: Non agitare prima dell'uso
Soggetto: Tito Faraci - Sceneggiatura: Tito Faraci - Matite: Silvia Ziche - Chine: Silvia Ziche - Lettering: Silvia Ziche

UN PIANO SBAGLIATO – Dietro le quinte di Roberto Altariva
Lo sceneggiatore Roberto Altariva ci racconta alcune curiosità sull'inedito attualmente in edicola.
Data la natura dell’articolo, è necessario che abbiate letto prima l'albo perché non solo certe informazioni si apprezzano solo conoscendo la trama in questione ma, soprattutto, la lettura di questo testo potrebbe rovinarvi i colpi di scena presenti. Quindi se ancora non lo avete letto ma avete intenzione di farlo, NON PROSEGUITE OLTRE LA LETTURA.
LA VITA È TUTTA FATTA DI COINCIDENZE – O così, almeno, sosteneva José Saramango. Nella fiction, però, spesso si tende a inserirle con parsimonia; Diabolik normalmente non fa eccezione a questa regola e quando avviene il contrario queste in genere creano dei problemi a lui o a Eva. In questo caso si è deciso invece di stravolgere la regola e ideare una storia piena di coincidenze, piccole e grandi, e se in parte, in effetti, si ritorcono contro di lui, altre finiscono per volgersi a suo favore.
È infatti una coincidenza che Diabolik ed Eva si ritrovino a cenare nello stesso ristorante scelto da Ginko, e questo li porta a ideare il piano sbagliato del titolo, non immaginando che – per coincidenza – in quella piccola città si trovino contemporaneamente due bottini di grande valore che necessitano protezione da eventuali ladri; un’altra coincidenza fa sì che la Contessa Rubens incontri per caso Altea appena giunta in città per stare con Ginko e le racconti del tentato furto nella sua villa, portando l’ispettore a scoprire che Diabolik è a Bergher; per un’ulteriore coincidenza, poi, Eva ha visitato il castello che Ginko sceglie come luogo in cui far credere che si trovino i diamanti che sta proteggendo, e proprio grazie a ciò comprendono che l’ispettore sta cercando di attirarli in trappola.
ANCHE DIABOLIK PUÒ SBAGLIARE – Siamo abituati a pensare al protagonista della serie come a un essere eccezionale, che studia i suoi piani alla perfezione, controllando minuziosamente ogni informazione senza commettere mai errori, e quando qualcosa gli va storto è solo per via di situazioni che non poteva prevedere, ma in realtà non è sempre stato così. Nei primi anni della serie, a volte commetteva errori non di poco conto, come nell’albo intitolato non a caso “Errore fatale”, in cui realizzava per Eva una maschera col volto di una donna sfregiata basandosi su una fotografia stampata al contrario, e si rendeva conto di aver posto una cicatrice dal lato sbagliato del volto solo in seguito, mentre Eva era già in giro con indosso la maschera errata. E questo è solo un esempio.
In epoca moderna si tende a evitare di far commettere a Diabolik errori così gravi, ma un personaggio che non sbaglia mai non è umano ed è quindi giusto che a volte possa compiere degli errori, a patto che siano giustificati dagli eventi. In questo caso – come detto sopra – non era semplice immaginare che nella stessa piccola cittadina fossero spuntati all’improvviso due “tesori” di grande valore, ed è quindi logico che scoprendo che Ginko è in città per proteggere qualcosa di prezioso, il criminale ritenga che si tratti dei gioielli a cui sta puntando lui.
COME JAMES BOND -  C’era un elemento che non apprezzavo nel soggetto originale, cioè che quando il falso “Diabolik” veniva sorpreso e smascherato da Ginko si rivelava essere un totale sconosciuto, un ladro locale a cui il vero Diabolik, sotto falsa identità, aveva commissionato il colpo in modo da farlo cadere nella trappola della polizia. Non mi piaceva che i lettori si trovassero davanti all’improvviso il volto di un personaggio mai visto prima, che sembrava sbucato improvvisamente dal nulla.
Dato che la storia inizialmente prevedeva che i Nostri avessero scoperto l’esistenza del tesoro dei Rubens tramite le solite voci raccolte nel mondo della malavita, ho pensato che si potesse invece introdurre all’inizio della vicenda un personaggio che gli vendesse l’informazione e che fosse poi quest’ultimo a essere mandato dal criminale nella trappola. Per introdurre questo informatore ho quindi pensato di iniziare la storia con una sequenza nello stile delle scene d’apertura dei film di James Bond, che in genere mostrano il finale di un’altra vicenda di cui non ci verrà mai mostrato l’inizio, e che può essere o meno collegata a quella principale del film. Così facendo, ho anche aggiunto, con divertimento, un’ulteriore coincidenza: la telefonata dell’informatore che dà la notizia al Re del Terrore, credendo di parlare con il boss criminale da lui appena ucciso.
UN COLPO DIETRO L'ALTRO – Nel finale del soggetto il colpo al tesoro ritrovato dai Rubens rimaneva in sospeso. Era chiaro che Diabolik avrebbe ritentato di rubarlo ma chissà quando e come. Personalmente ritenevo che questo finale avrebbe portato i lettori a pensare che la storia avrebbe avuto un seguito, mentre invece non era previsto; inoltre, mi sembrava che il momento migliore per ritentare il colpo fallito fosse quella notte stessa, dato che il nero criminale aveva già messo fuori gioco tutti i poliziotti della città in servizio attivo quella notte. Per cui ho inserito le battute finali in cui Diabolik annuncia di aver intenzione di entrare subito nuovamente in azione.
UN PICCOLO OMAGGIO – A questo punto, mi sono reso conto che le mie decisioni avevano portato la storia a iniziare con la fine di un colpo precedente e a chiudersi con l’inizio di uno nuovo; ho quindi pensato di aprire l’albo con la parola “fine” e di terminarla con “inizio”, come omaggio a un capolavoro del fumetto italiano che ho sempre amato: la storia di Ken Parker intitolata “Diritto e Rovescio”, di Giancarlo Berardi e Ivo Milazzo, che iniziava con un personaggio che esclamava “Fine!” e si chiudeva con il titolo dell’albo (anni prima che diventasse comune al cinema posizionare il titolo alla fine del film). Naturalmente, le trame delle due storie non hanno niente in comune, e l’omaggio è solo un piccolo gioco che mi divertiva.
IL TITOLO – Il titolo del soggetto originale era “Percorso a Ostacoli”. Io come titolo definitivo avevo proposto “Furto Dopo Furto”, “Coincidenze!” o “Un Grosso Errore”. Quello scelto dalla redazione è concettualmente simile all’ultima delle mie proposte.